《大佛普拉斯》：入世的文艺片

在奥斯卡落幕的这个晚上，我看了去年台湾的新片《大佛普拉斯》。跟美国高中生活、人鱼爱情、二战英雄相比，还是中国自己的片看着亲切。一个“佛”字，一个佛像，立马觉得这是我们的生活，芸芸众生，红尘万丈，色戒杀生，不过瞬间。

故事并不复杂：在台南的一个佛像工场里，两个伙计百无聊赖，突发奇想，拿来老板的行车记录仪想窥视一下富人的生活，结果却目睹了不该看到的事情，而故事的冲突也就此展开。在这个故事里，有官官相护的议员，有开着大奔夜夜风流的企业家，有穷到一天只吃一餐的拾荒者，也有穷到屋顶漏雨八十岁老母看不起病的工厂伙计。本来，他们的生活不会有交集——顶多只会在看（“听”）行车记录仪的时候，发出“有钱人的生活真是彩色的也！”这种感叹，但同一个屋顶下，他们的故事突然神奇地由大佛交织在一起，发生吊诡的后续。

富人与穷人的生活有云泥之别，但在大佛面前，宝相庄严，众生平等。影片加入大佛，既是一个重要线索，又是一个隐喻。佛是中国人日常生活中不可或缺的一部分，与西方的宗教不同，它既神圣又世俗，既普渡众生又置身事外，看起来格外庇佑有钱人和有权人，但最终，我们都是在黑屏里面、在大佛肚子里拼命挣扎撞击的俗人，这一点上，富人和穷人并无区别。一个佛，把电影的寓意拉宽拉高了。我很喜欢看见文学里“佛”的形象的出现，如最著名的《无间道》，曾志伟在佛像下把他的门徒送进了警校，连电影名也与佛教有关。还有金庸的《天龙八部》，人与非人，都把作品拉到了离地半尺远，既入世又出世的程度。

影片中还有个我喜欢的细节，就是肚财在废弃的房子里碰见那个失志的人。粗看是个闲笔，可是风格与整部电影却无比契合，让人觉得舒服。不光是“只有穷人关心穷人”这样的主题需要，更是一种主题背后的衬托。这样的闲笔让我想起黑泽明的《梦》或者沟口健二的《雨月物语》里在琵琶湖上划船的镜头一样，于情节没有关键推动作用，可是却像突然置身事外一样，抽离了整个故事，却让观众看得更加清楚

。现在的电影中，很少有这种“浪费镜头”的闲笔了。

《大佛普拉斯》在去年的影展上获奖无数。这样的片子一般被称为“文艺片”，可是拍的却完全是老百姓的生活，比那些所谓的“类型片”贴近生活太多了。由此我想到，我们对电影类型的划分，真是太刻板成见了，而认为某些观众群里只会去看某种特定类型的电影，也真是太拘泥了。